Изящная шея, алый клюв и совершенно черное оперение — так выглядит австралийский черный лебедь — птица, не встречающаяся нигде, кроме пятого материка. В то время, когда европейцы только начинали исследовать новые загадочные земли, обнаружение этого животного в немалой степени восхитило и изумило многие чуткие души. Черный лебедь стал вдохновением и обзавелся легендой.
Сегодня австралийцы помещают эту птицу на гербах, марках, туристических открытках, брошюрах, экологических билбордах и рекламных плакатах. В некотором смысле черный лебедь сделался визитной карточкой Австралии, а вместе с тем и символом открытия. Однако игра воображения на том не остановилась. Австралия, названная зеркальным континентом, определенно предстала для европейцев землей отражений — мутным стеклом, в котором даже лебеди, коим, как известно, положено быть белыми, имеют черный цвет. Так величественная птица стала ассоциировать с иллюзиями и искаженностью, стала кривым отражением «настоящего».
Вот, к примеру, Гайто Газданов, русский писатель и эмигрант, использовал этот «зеркальный» образ в своем рассказе «Черные Лебеди» в котором повествует о жизни такого же русского эмигранта. Герой рассказа ни во что не ставит обыкновенные радости жизни. Эмигрант предстает настолько необычным человеком, что все окружение восхищается им: его стойкостью, интеллектом и физической силой. Но мало кто его любит. Он — искаженное отражение обыденности, человек равнодушный к финансовому благополучию, обходительности, статусу, сочувствию и личному счастью. Газданов использует черного лебедя как аллегорию инаковости этого странного и отчужденного человека — ни больше, ни меньше.
Смысловая нагрузка, которой стал обладать черный лебедь, и образовавшийся вокруг него ореол таинственности угрожали сделать из этой птицы нечто большее, чем просто насыщенный художественный образ. И он неоднократно становился заглавным образом художественных произведений. В конце концов, нашелся человек, сделавший черного лебедя чем-то совершенно иным. Именно так черный лебедь превратился в феномен.
Благодарить за это следует Нассима Талеба — человека, о котором в равной степени можно говорить как о докторе философии, писателе и преуспевающем брокере. Книга, вышедшая из-под легкого пера этого американского ливанца, стала бестселлером. «Черный лебедь» (так назвал Нассим свою работу) был одновременно и автобиографическим произведением, и философским трактатом, и экономическим очерком, и комментарием на тему проблем социальных наук. Вопрос, поставленный господином Талебом в этой книге, звучал следующим образом: «Способен ли человек предсказывать?».
Ответ кажется простым. «Конечно!» — воскликнут некоторые оптимисты, уверовавшие в могущество науки и ее прогностические возможности. Но Нассим Талеб быстро разуверит их. Он легко продемонстрирует всю случайность жизни. Политика, экономика и история, по мнению писателя, сотканы из плоти Черных Лебедей — событий аномальных и с трудом осмысляемых. «Кто мог предсказать катастрофу одиннадцатого сентября, трагедию Колумбайна, крах социалистической системы или Великую Депрессию?» — вопрошает автор со страниц своего бестселлера. Этот вопрос вздымается как скала, вскрывая беспомощность и недальновидность всего человечества. Нассим Талеб сделал Черного Лебедя неожиданным, аномальным и обладающим огромной силой событием. Он превратил его в странную инаковость жизни, не поддающуюся нашему осмыслению. Черный Лебедь с тех пор оформился как теория прочтения мировой истории.
Впрочем, господин Талеб с готовностью рассуждает и о тех Черных Лебедях, которые выныривают из-под водной глади нашей повседневности. Он даже дает читателю некоторые практические рекомендации. Его книга читается легко, не лишена юмора, и вся наполнена любопытными историями из жизни самого автора. Наверное, ее можно занести в список тех немногих произведений, которые способны заинтересовать читателя любого склада.
Но что еще? Какое еще перерождение претерпела плоть Черного Лебедя? Что ж, интересным образом эту тему воплотил в себе кинематограф.
В 2010 году свет увидела картина Даррена Арофонски, повествующая о балерине по имени Нина, медленно сходящей с ума по мере подготовки к премьере Лебединого озера. Балерину сыграла Натали Портман, а фильм, как нетрудно догадаться, получил название «Черный Лебедь».
О, если вы поклонник жанра психологического триллера, то уверяю, увиденное не оставит вас равнодушным. Этот фильм просто окунает зрителя в атмосферу тревоги и замкнутости. Словно все его составляющие были специально подобраны для этой цели: начиная с преобладания крупных планов и заканчивая характерно жуткой игрой зеркал. Режиссер не просто так обращается к аллегории Черного Лебедя. Общая затененность локаций и игра с отражениями — это как раз то, что способно раскрыть пугающую инаковость жизни как психическое расстройство личности главной героини.
Холодный белый свет, тени, зеркала, тесные помещения и беззащитная Нина, замыкающая все мысли на себе. Ее жизнь разрушается под воздействием ужасающей силы, непредсказуемой и фатальной. Она не может ей сопротивляться, и белой пачке балерины суждено окраситься в черный цвет. Наружу вырвется двойник, жадно вожделеющий жизнь Нины — кроткой и чистой девушки. Он — это ее кривое отражение, перечеркивающее законы былой жизни – Черный Лебедь. И такой предстает его красота: аномальной, пугающей, фатальной.
