Недавно в российский прокат вышел новый фильм уже признанного метра и самого известного испанского режиссера Педро Альмадовара. Главными героями его фильмов в основном становятся женщины “с проблемами”, “на грани нервного срыва”. И если предыдущий фильм был скорее биографическим и главным героем выступал потерявшийся в себе режиссер, то в этот раз речь пойдет о двух матерях-одиночках, судьбы которых неожиданного сплелись.
Педро Альмодовар современный классик испанского кинематографа. На его картины часто вешают ярлыки автобиографических, хотя такой в полной мере можно назвать лишь его прошлую работу – Боль и славу. В этой картине он, как обычно, строит свой сюжет вокруг женщин, что часто встречается в его творчестве.
«Параллельные матери» попал в основной конкурс Венецианского фестиваля, также недавно картина была номинирована в нескольких номинациях на премию Оскар. А конкретно на лучший саундтрек и Пенелопа Круз номинирована в личной категории на лучшую актрису.
Сюжет строится на случайном знакомстве двух матерей разного возраста в роддоме. Они очень похожи: обе матери-одиночки, для них это первые роды, и они обе чувствуют некоторое одиночество. Дженис — уже возрастная мама, работающая фэшн-фотографом. Её ребенок родился от случайной связи с антропологом Артуро. А Ана просто молодая, ещё не совершеннолетняя мать, родившая от случайной связи.
Сюжет максимально классический для Альмодовара. Сугубо женский фильм — тут в кадре присутствует лишь один мужчина, отец ребенка Дженис, а героини испытывают сильные потрясения. Но режиссер не зацикливается только на проблемах героинь, а добавляет и переворачивает историю, особенно ближе к концу, в притчу о семье, важности прошлого, политики и влияния истории на людей.
Но ощущения от фильма странные: он вроде и заставляет тебя переживать, в особенности, когда героини сталкиваются с серьезными проблемами и моральным выбором, ощущать тепло от концовки, удивление от такого плавного изменения темы, но в то же время фильм слишком все драматизирует, скатываясь в дешевую драму, также вызывая местами слишком сильную скуку.
Пенелопа Круз в роли Дженис выглядит просто шикарно. Являясь основным проводником сюжета, как и связанного с материнством (именно её героиня сталкивается с моральным выбором, который не пожелаешь ни одному человеку), так и с точки зрения проблемы семьи и прошлого в ее жизни (она хочет найти останки своих предков во что бы то ни стало). Она великолепно демонстрирует эмоции и добивается расположения зрителя, хоть её героиня и не всегда приятна. Дебютантка Милена Смит в роли Аны тоже неплохо справляется, абсолютно не теряясь на фоне более маститой Пенелопы. Также в фильме задействованы несколько любимых актеров режиссера, играющих во многих его фильмах.
Визуальный стиль классический для Альмодовара — обилие съемок в квартирах, где преимущественно превалирует яркие, но в то же время приятные глазу цвета и оттенки. В схожем для мастера стиле выполнен и саундтрек.
В итоге Педро Альмадовар снова снимает кино о женщинах с непростой судьбой, преклоняясь перед ними и их важностью. Но неожиданно к концу Параллельные матери оказываются фильмом о семье, исторической памяти, наследии, прошлом и будущем. Хоть история и локальна, это не мешает в понимании героев. Не обходится и без оказий. Местами режиссер заигрывается и выдает настоящую мыльную оперу, особенно в середине, обыгрывая максимально нелогичные совпадения и случайности в серьезной манере, причем никак их внятно не объясняя.
