Жанр ужасов в некотором роде переживает своеобразный ренессанс. Это происходит из-за появления по-настоящему качественных режиссеров, которые предпочитают умное кино, простому нагнетанию ужаса. Имена Ари Астера и многих других у всех на устах. Судьба Алекса Гарленда во многом отличается. Начав карьеру с написания книг, он дошел до режиссуры достаточно крупных проектов. В этой статье мы разберем его четвертый сольный режиссерский проект фильм «Род мужской».
23 июня в российский прокат вышла третий фильм (был еще сериал) режиссера Алекса Гарленда. Это достаточно знаменательное событие по двум причинам: во-первых, в сегодняшних сложных реалиях выход голливудского фильма целое событие, компания Вольга единственная пытается показать в России хоть какое-то качественно зарубежное кино, а во-вторых фигура режиссера притягивает особое внимание, благодаря его прошлым очень качественным работам. Создавая кино на стыках жанров фантастики и триллера, в этот раз он углубляется в жанр современного хоррора. Более подробно о нем можно узнать из данной статьи.
По сюжету Харпер — молодая девушка у которой недавно умер муж, выпрыгнув из окна. Виня себя в его смерти, так как прям перед этим у них случилась серьезная ссора, девушка решает уехать в тихую глубинку на несколько дней. Но, как обычно, в таких местах и происходят самые главные ужасы. Что-то идет не так и Харпер начинает преследовать нечто.
Как я уже писал выше в этом фильме, Гарленд ушел от жанра своих работ в сторону ужасов. Причем сняв его в современном стиле, получился эдакий фолк-боди-хоррор (т.е. ужасы строящие свой мир на языческих мотивах с примесью связи человека с технологиями). Как это часто бывает у автора: совершенно классический сюжет он наполняет возвышенной идеей и концептом. Но в данной картине с этим происходит перебор. Т.е. идея преобладает над сюжетом и персонажами. Тем самым тебе в принципе становится все равно на персонажей, в фильме ты лишь стараешься уловить, что хочет глобально сказать режиссер. Все это коррелируется с медленным темпом картины.
Но если принять, так сказать, правила игры и привыкнуть в происходящему, то фильм становится по-настоящему авторским триллером с интересной идеей. Особенно в начале, когда просто правильным саундтреком, темпом и великолепными локациями, Гарленд нагоняет прям настоящего страха на зрителя. Хотя 2-ой акт все это рушит, а финал уходить слегка в другую степь, как раз давая этот элемент арт-хауса в ленту. Есть пара прям максимально мерзких сцен.
Режиссер яркими образами раскрывает вопрос вины за то в чем ты не виновата и выхода из этой ситуации. Также показана и проблема абьюза по отношению к женщинам и чем это оправдывается мужчинами. Хотя, конечно, периодически фильм скатывается в современную повестку, где мужчины все одинаковы (причем буквально) и во всем виноваты.
А о визуальном стиле стоит сказать отдельно. Это, пожалуй, самый красивый фильм режиссера. Красивейшие пейзажи сельской Великобритании прям завораживают и создают необходимое напряжение. Изрядная доля визуальных приемов и отсылок на кинематограф делают фильм максимально привлекательным для синефилов.
Роли актеров из-за преобладания метафоричности истории немного стираются. Т.к. по факту им не особо есть что играть. Хотя перфоманс и перевоплощение Рори Киннера нельзя не отметить. А Джесси Бакли просто является удачным кастингом для роли такой девушки.
В итоге можно сказать, что «Род мужской» — это специфичный современный хоррор с интересной идей и созданным миром. Он понравится только безусловным киноманам и ценителям похожих фильмов. Многие другие, обычные зрители, скорее всего примут его негативно, не поняв основной идеи и формы данного кино. Но его стоит посмотреть, как минимум ради крышесносного визуала и погружения в артхаусное кино.
